當(dāng)客東談主步入杜樂麗花圃內(nèi)被刻意營造出的影院式灰暗空間，一座金字塔形的屏幕已靜候多時(shí)。
這座由意大利電影導(dǎo)演 Luca Guadagnino 與場景策畫師 Stefano Baisi 攜手打造的裝配，自己就如歸攏座穿越時(shí)光的馳念碑。Jonathan Anderson 與二東談主在電影 Challengers 中結(jié)下的默契，在此刻將秀場回蕩為一個(gè)對(duì)于轉(zhuǎn)頭、創(chuàng)造與更替的敘事現(xiàn)場。
秀前，金字塔的棱面屏幕上開動(dòng)播放英國導(dǎo)演 Adam Curtis 量身打造的影像詩篇。 Adam 以其標(biāo)志性手法，將 Dior 的歷史統(tǒng)統(tǒng)拼貼呈現(xiàn)。咱們看見 Dior 先生曾創(chuàng)作的“花之女性”，Yves Saint Laurent 筆下結(jié)構(gòu)化的廓形，Gianfranco Ferré 的讒諂顏色， John Galliano 時(shí)間那些極盡戲劇之好意思的帽飾傳說，以及Maria Grazia Chiuri 的創(chuàng)意旅程：從 2019 年秋冬高訂系列中的娃娃屋馴順、她與藝術(shù)家 Mickalene Thomas 并肩時(shí)的淺笑，到 2025 年秋冬系列《奧蘭多》的戲戲院景。
金字塔尖的正下方，靜置著秀場嘉賓秀前收到的禮盒——一個(gè)澈底由陶瓷制成的核桃、榛子的圓盤。視覺上，那恢弘的影像史詩，仿佛正是從這件微縮的珍品中躍出，聯(lián)接著往時(shí)的轉(zhuǎn)頭與當(dāng)下的熱枕。
影片在一陣急遽的聲效后，驀然化為一派純白。一段不錯(cuò)被剖析、被致意，然后被相當(dāng)?shù)穆贸蹋袑⒆呦蛞慌沙錆M無盡可能的純白之境。
喬納森·安德森（Jonathan Anderson）究竟想要為 Dior 塑造什么樣的女性新風(fēng)貌？大約，這場秀自己就是一種立體的呈現(xiàn)，謎底藏在那些交匯的文本與聲息里。
本年年頭滅一火的搖滾傳說 Marianne Faithfull 的聲息在秀場中響起——那不是歌詠，而是深千里而略帶嘶啞的朗讀，朗讀著猖獗派詩東談主拜倫勛爵于 1814 年創(chuàng)作的詩作《她走在好意思的光彩中》。她的聲息自己就是一個(gè)完整的故事：作為滾石樂隊(duì)的繆斯，她曾閱歷過整夜成名的秀美，曾經(jīng)墜入流寇街頭的平川，最終在千里寂多年后浴火新生——她代表了一種集魅惑力、破碎力同期又集倔強(qiáng)堅(jiān)決于寥寂的女性形象。
She walks in Beauty, like the night
Of cloudless climes and starry skies;
And all that's best of dark and bright
Meet in her aspect and her eyes:
Thus mellowed to that tender light
Which Heaven to gaudy day denies.
驚魂一滑，總能引來詩想如潮。當(dāng)年的拜倫在派對(duì)上，第一次見到正在詛咒某位一火東談主的威爾莫特夫東談主（Mrs. Wilmot）。她身著一襲嵌入金箔片的黑裙，盈然則至，裊然則去。這一滑所帶來的顛簸，讓拜倫在次日早晨便寫就了這首永久之作。
這兩個(gè)逾越時(shí)空的形象并置敘事，堅(jiān)決與詩意、破碎力與優(yōu)雅、暗黑的過往與好意思麗確當(dāng)下，不錯(cuò)同期存在于歸攏個(gè)女性身上——就像喬納森·安德森（Jonathan Anderson）我方說的：“一個(gè)女東談主不錯(cuò)是脆弱的，也不錯(cuò)是強(qiáng)勁的。她不錯(cuò)擁抱戲劇性。”
河水奔流，卻無法消失她；她走在好意思的光彩里，那光既來自繁星，也來自她自身穿越過的暗澹。
喬納森·安德森（Jonathan Anderson）的愿景，不僅在于以秀場格調(diào)從頭闡發(fā) Dior 的中樞特色，更在于構(gòu)建一個(gè)完整的、可被感知的 Dior 天地。這少許，在圍繞看秀嘉賓伸開的系列行為中展現(xiàn)得長篇大論。
迪奧公共品牌大使迪麗熱巴秀前試裝準(zhǔn)備期間
秀前預(yù)熱中，穿插播放的試裝經(jīng)由拉開了這場“幕后敘事”的序幕。鏡頭下，迪麗熱巴前去 Dior 的高檔訂制工坊，試穿一件純手工訂制的藍(lán)色裙裝——其上的花朵珠繡寬闊無比，而優(yōu)柔的赤誠面料則確保了極致的清閑，好意思滿體現(xiàn)了喬納森·安德森（Jonathan Anderson）對(duì)寬闊與清閑并存的追求。
迪奧公共品牌大使迪麗熱巴看秀啟航圖
秀前，周也以一件白色印花襯衫以其柔好意思的筆觸奠定基調(diào)，外搭的玄色西裝夾克則以其利落的剪裁注入力量感。隨心的牛仔褲讓通盤造型激昂既保有青娥的甜好意思靈動(dòng)，又帶著脅制置疑的酷感立場。
迪奧品牌大使周也看秀啟航圖
而鄧為聘請(qǐng)了寥寂卡其色夾克套裝，對(duì)稱的古典紐扣將歷史的寬闊感注入現(xiàn)代，面料當(dāng)然的垂墜感與略顯寬松的A型剪裁，營造出一種絕不勞作的優(yōu)雅。
迪奧品牌大使鄧為看秀啟航圖
同期，喬納森·安德森（Jonathan Anderson）的敘事還在進(jìn)一步“揭開面紗”。繁密名東談主嘉賓：Anya Taylor-Joy、Jennifer Lawrence、Taylor Russell 等從搭車前去秀場到抵達(dá)現(xiàn)場的全經(jīng)由均被直播，那些無邪的、未經(jīng)裁剪的瞬息齊變成了品牌故事的一部分。
“你敢踏入……迪奧的寰球嗎？”
巨型屏幕上投射出的這句提問，既是對(duì)不雅眾的邀請(qǐng)，更是喬納森·安德森（Jonathan Anderson）對(duì)我方的詰問。
作為首位同期執(zhí)掌 Dior 男裝與女裝線的創(chuàng)意總監(jiān)，喬納森·安德森（Jonathan Anderson）的職業(yè)生計(jì)自己就是一場從邊際到中心的飛翔：2005 年，他從倫敦時(shí)裝學(xué)院畢業(yè)后的首秀在一家夜店發(fā)布；二十年后的今天，他強(qiáng)硬站在杜樂麗花圃——這個(gè)前衛(wèi)界最陳腐的舞臺(tái)之一，穩(wěn)定展現(xiàn)他的創(chuàng)作才華。
這場備受扎眼的首秀，處處可見他標(biāo)志性的飛翔軌跡。誕生感的剪裁與結(jié)構(gòu)化的把控，與 Dior 檔案中那些優(yōu)雅的經(jīng)典廓形伸開了一場機(jī)密的對(duì)話。老牌時(shí)裝屋的基因莫得被淡薄，而他恒久是個(gè)想“飛”的東談主。他的秀場從不令東談主感到千里重憂郁，也不會(huì)用艱澀的隱喻構(gòu)筑壁壘。他曾坦言，在 Dior 的前五場秀中，主意齊將是探索與拓荒格調(diào)。
在這場第二份答卷中，咱們?nèi)栽阼b別哪些是愈加Dior的部分，哪些是愈加喬納森·安德森（Jonathan Anderson）的部分？這種多元性帶來的污穢感恰正是他戰(zhàn)略的中樞——在細(xì)目“哪一種格調(diào)能界說他的 Dior ”之前，他聘請(qǐng)先試探統(tǒng)統(tǒng)可能的標(biāo)的，從極致的實(shí)用到極致的麗都，無一遺漏。
剝離傳統(tǒng)中的冗余，正是為狹窄感騰出空間。他將老牌時(shí)裝屋的嚴(yán)謹(jǐn)寬闊，與我方代表性的奇想妙想并置，讓面料以蓬松或當(dāng)然的花式，呈現(xiàn)出一種白天夢般的狹窄感。于是，咱們看見牛仔、Polo 衫、通順褲，與手工蕾絲、雕飾感帽飾釀成赫然碰撞——這種刻意的對(duì)比讓普通單品激昂出別樣張力，也讓麗都策畫多了幾分俏皮，既兼顧實(shí)用，也承載詩意。
喬納森·安德森（Jonathan Anderson）的飛翔，正開動(dòng)。
迪奧二零二六春夏秀場，一個(gè)合資恒久的猖獗美麗——蝴蝶結(jié)，反復(fù)出現(xiàn)，幻化多姿，共同構(gòu)建起一個(gè)充滿喬納森·安德森（Jonathan Anderson）鈐記的裙裝天地。
開宗明義，開場造型便以極具雕飾感的超大蝴蝶結(jié)奠定了全系列的基調(diào)。一件米白色高腰連衣裙，令東談主想起 Christian Dior 先生 1952 年策畫的“La Cigale”馴順，無需裙撐與束身衣便塑造出帶有 18 世紀(jì)格調(diào)的廓形，在之前的男裝首秀中，這已經(jīng)典裙裝被解構(gòu)為男士短褲。而這一次，Anderson 為其加入了從衣身垂墜至裙擺的巨型蝴蝶結(jié)策畫。它不再只是是躲避，而是成為了撐抓起通盤廓形的誕生結(jié)構(gòu)，完成了對(duì)經(jīng)典最有勁、也最猖獗的現(xiàn)代演繹。
緊接著，蝴蝶結(jié)的敘事轉(zhuǎn)向了對(duì)正裝規(guī)律的機(jī)密顛覆。一系列寬闊領(lǐng)結(jié)的出現(xiàn)，與配套的襯衫和半裙搭配，其策畫想路與他本年六月為 Dior 男裝系列帶來的顛覆性正裝講話來因去果。它們象征著喬納森·安德森（Jonathan Anderson）將男裝寰球的美麗納入女性衣櫥，并賦予其全新含義的抓續(xù)探索。
蝴蝶結(jié)與時(shí)裝結(jié)構(gòu)自己的交融更顯得精妙——那些引東談主正式的沙漏型夾克外衣與裙裝，廓形仿佛由一整塊面料斜裁扭轉(zhuǎn)、縫制而成，并在腰間或裙擺的結(jié)尾當(dāng)然地收束成一個(gè)立體的蝴蝶結(jié)；又或者在裙擺處大齊堆疊，層層附加，成為服裝自己不行分割的構(gòu)成部分，成為視覺的焦點(diǎn)，亦然一件裙裝立裁結(jié)構(gòu)的絕頂。
喬納森·安德森（Jonathan Anderson）通過數(shù)不清的蝴蝶結(jié)們，將 Dior 的優(yōu)雅傳統(tǒng)重塑為一種后現(xiàn)代、略帶超踐諾的新比例，在品牌的經(jīng)典元素中，烙跡上赫然的個(gè)東談主鈐記。
回望，是為了更新。正如這場大秀開篇所營造的氛圍：近八十年 Dior 歷史中的要害瞬息被逐個(gè)拉開帷幕，那些片斷、陳跡或是完整的廓形，如歸攏段段重播的轉(zhuǎn)頭。
Bar Suit 的再生——Dior 1947 年春夏高檔訂制中的 Bar Suit，是 Dior “新風(fēng)貌”的開始。在本次秀場中，這已經(jīng)典美麗被從頭演繹：收腰比例被上移，微微推廣的下擺不再平穩(wěn)，而所以百褶裙的狹窄感替代，荒疏年青與活力。那是一種純熟的目生，讓東談主一眼認(rèn)出源自經(jīng)典，卻又感到新鮮道理。
1949 年秋冬，迪奧先生以羅馬女神 Junon 定名的亮片刺繡晚馴順，成為前衛(wèi)史上的傳說，其雕飾感與繁復(fù)號(hào)稱極致——在本季中，它以薄紗結(jié)合重工釘珠新生，雕飾般的平穩(wěn)感被沖破，狹窄與繁復(fù)共生，賦予了作品新的創(chuàng)作講話——宛如一首在踐諾與幻想之間躊躇的詩篇。
1959 年 Yves Saint Laurent 為 Dior 策畫的玄色套裝，在覆面式蕾絲與帽子的結(jié)合中，塑造出深邃而優(yōu)雅的女性形象。本季，喬納森·安德森(Jonathan Anderson)保抓了那份克制的高檔感，歸隱之好意思在光影間若有若無。
而 Marc Bohan 1980 年代的超長紫色披風(fēng)，則以狹窄的白色絲質(zhì)材料被從頭構(gòu)造。跟著模特的步驟成為瀟灑與解放的化身，恰到公正的露膚讓其多了一份現(xiàn)代感的原理。
John Galliano 2007 年春夏高檔訂制中的雕飾式連衣裙，在這一季被回蕩為淺灰色 A 型廓形。通過堆疊蝴蝶結(jié)的編織手法，穩(wěn)重與修身感被削弱，拔旗易幟的是消弱與解放。它似乎在教唆東談主們，典藏并不是歷史的職守，而是不錯(cuò)被拆解、重組確現(xiàn)代語匯。
在 2005 年秋冬高檔訂制對(duì)于花圃、霧氣與逃離中葉紀(jì)的夢鄉(xiāng)里，喬納森·安德森(Jonathan Anderson)進(jìn)行了一場精妙的現(xiàn)代性提真金不怕火，繁復(fù)層疊的蕾絲被化繁為簡，弱化了極具躲避性的細(xì)節(jié)，使舉座形象更顯修長輕靈，本如戲劇般張揚(yáng)的翅膀狀撐抓結(jié)構(gòu)，則變得相等小巧縝密。
在幻想與踐諾的交壤處，在經(jīng)典中穿梭、挑揀、拼貼，并束縛拆解與重組，這是一場現(xiàn)代的策畫游戲，這是喬納森·安德森(Jonathan Anderson)的 “New Look”。
Dior 先生童年花圃中母親 Madeleine 栽植的玫瑰、牡丹、鈴蘭，是他領(lǐng)先的好意思學(xué)課堂——在 Dior 的寰球里，花不單是是當(dāng)然的躲避，而是生命的玄妙。
如若說女性是 Dior 永久的繆斯，那么花即是創(chuàng)作靈感的另一半，它象征生命的良晌與豐盛、恭候與理想、飄蕩與新生。縱不雅往時(shí)，真的統(tǒng)統(tǒng)地區(qū)或時(shí)間中的東談主齊但愿能夠與花共處——古印度東談主和古埃及東談主用蓮花、沒藥、乳香制成香膏和香料；古希臘與羅馬東談主曾用花瓣鋪滿宴集時(shí)局；伊斯蘭斯文中，真金不怕火金方士們用蒸餾器用提真金不怕火玫瑰水和橙花水；阿茲特克貴族有領(lǐng)導(dǎo)花環(huán)的民風(fēng)，投降那是神賜的禮物。
花是共同的向往——而在 Dior 的天地中，它塑造身體、織就布料、調(diào)處香水。在喬納森·安德森(Jonathan Anderson)的創(chuàng)作中，花朵以各式花式在服裝上蘇醒：行徑生花之間，米白色的短款花苞連衣裙勾畫出待放的姿態(tài)；淡彩花叢稀疏散落在體恤材質(zhì)上，跟著模特的行徑輕輕搖曳，宛如微風(fēng)拂過花圃時(shí)泛起的搖蕩；流蘇毛紗織就的花苞半裙，以柔軟的粉與綠編織出一幅春色滿園的畫卷。
又或是通過綴滿亮片的扇形邊際面料，從頭構(gòu)想花瓣的概括，或誑騙蕾絲工藝，以精確的剪裁與貼花時(shí)刻，讓蕾絲上的似錦既和煦千里靜，又讒諂奪目。
當(dāng)喬納森·安德森(Jonathan Anderson)邀請(qǐng) Stephen Jones 為本季策畫帽飾時(shí)，他完成了一場逾越時(shí)空的對(duì)話——這不僅是對(duì) John Galliano 時(shí)間恢弘麗都感的呼應(yīng)，更是對(duì) Dior 制帽根源的深情追憶。回望 1930 年代，年青的 Dior 先生以制帽匠身份開啟了前衛(wèi)生計(jì)。“帽子是致命的和煦……帽子的線條和穿著的線條相通重要。”他曾如斯寫談，“莫得什么比一頂大大的帽子更好意思、更招搖了。”
那些仿佛誕生廓形折疊而成的戲劇性帽飾，既像是寬闊的折紙藝術(shù)，又仿佛將 Dior 先生職責(zé)室中的草圖紙張徑直回蕩為可領(lǐng)導(dǎo)的雕飾。它們令東談主過目不忘，與多款秀場造型井水不犯河水，既絡(luò)續(xù)了 90 年代末 Dior 的麗都基因，又注入了現(xiàn)代的極簡精神。
在這一季里，喬納森·安德森(Jonathan Anderson)既把 Dior 的典藏動(dòng)作一座豐饒的花圃，又把它拆解為一場現(xiàn)代的策畫游戲——用蝴蝶結(jié)解構(gòu)了典藏款結(jié)構(gòu)，退換比例賦予身體新的姿態(tài)，又以帽飾復(fù)興品牌的開始。
大約他仍在試探、仍未給出一個(gè)獨(dú)一的謎底，但這正是很“Anderson”的面孔——狹窄、不設(shè)限，拒卻抑制。正如 Dior 女性的身影，總會(huì)在轉(zhuǎn)頭、詩意與遐想之間，走進(jìn)光彩。
